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　　《國寶沉浮錄》落地深圳問世，是一座城㊣市的榮光㊣和榮耀，堪稱深圳瑰寶。無論當(dāng)下，還是未來，這都是㊣一部足以穿越歷史和未來，傳承中華文化、彰顯文化自㊣信、匹配深圳創(chuàng)造的鴻篇巨制。對于熱愛中華文化的中國人來說，都值得撫覽、研讀和擁有。

　　該獎項(xiàng)旨在評選香港及大灣區(qū)印刷、設(shè)計(jì)、出版及相關(guān)行業(yè)制作優(yōu)良并富競爭能力的印刷品，同時向其他行業(yè)以及海外展示香港及大灣區(qū)優(yōu)質(zhì)的設(shè)計(jì)、出版及印制服務(wù)。

　　本屆香港印制大獎將作品分為十二大類別，經(jīng)過重重角逐，專業(yè)評委從策劃、色彩、色調(diào)、分色、套印、拼版及裝訂、材料及印刷等角度，甄選出綜合表現(xiàn)突出的作品，代表了大灣區(qū)乃至亞太地區(qū)年度最佳印品的最高水準(zhǔn)。

　　楊仁愷先生（1915—2008年），享譽(yù)海內(nèi)外的博物館學(xué)家、書畫鑒賞大師、書畫大家、美術(shù)史家。曾任中國古代書畫鑒定小組成員、遼寧省博物館終身名譽(yù)館長、遼寧省文史研究館名譽(yù)館長、中央美術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師等職。因其貢獻(xiàn)卓絕，曾有“國眼”稱譽(yù)，被授予“人民鑒賞家”榮譽(yù)稱號。作為新中國文博事業(yè)的拓荒者㊣之一，楊仁愷先生以中國古代書畫鑒定小組成員身份、用八年時間全程參與了中國古代書畫巡回鑒定工作，在盤點(diǎn)中國古代書畫家底上功不可沒。他用半個多世紀(jì)時間為國家發(fā)現(xiàn)、回收、鑒定、追蹤了一千余件故宮散佚書畫，有“清宮散佚國寶護(hù)寶第一人”之稱譽(yù)。

　　在溥儀攜逃的這批書畫中，還有一件張擇端的作品。張擇端是北宋畫家，字正道，東武（今山東諸城）人，早年游學(xué)汴京（今河南開封），后習(xí)繪畫，徽宗朝供職㊣翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。存世作㊣品有《清明上河圖》卷，描繪當(dāng)年汴京近郊在清明節(jié)時社會各階層的生活景象，真實(shí)生動。畫史和明清以來有關(guān)筆記中對此卷極為重視。正因?yàn)槿绱?，到明代中期商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來，繪畫市場隨之趨于活躍，蘇州作坊興起，許多無名畫師依據(jù)傳說繪制各種大同小異的仿本以㊣滿足市場的需求。此類大都以蘇州城市為描繪對象，故后來被統(tǒng)稱為蘇州片子。歷代畫史上也?多有記錄，因?yàn)檫@件作品的真贗本之紛爭而引起朝廷內(nèi)外軒然的事情也有記載，但是這幅畫真正的面貌卻無從得知。

　　楊仁凱先生回憶說：“1950年秋，從東北人民銀行撥來的第一批書畫當(dāng)時尚未整理，良莠雜存、玉石不分。其中有三件同名為《清明上河圖》的畫卷，我開始也以為是過去常見的蘇州片子一類的東西，思想上壓根沒有想到會在此間出現(xiàn)奇跡。

　　東北博物館的工作人員在清理這批書畫時先是發(fā)現(xiàn)了明代仇英以重彩工筆繪制的《清明上河圖》畫卷而特加珍藏起來。這個卷?子現(xiàn)在正在北京故宮展出，此卷是參照傳?聞中張式構(gòu)圖形式，以蘇州社會生活現(xiàn)實(shí)為背景。因其技法精良，勝過一般蘇州片子而被視為名作。正是此圖的發(fā)㊣現(xiàn)，楊仁愷㊣先生揭開了明代蘇州作坊所繪制的所有《清明上河圖》的秘密，原來傳世的蘇州片子都可能出自仇英此圖之藍(lán)本。

　　當(dāng)時還有一些蘇州片和其他書畫一起堆放在博物館一樓西邊的一間臨時庫房里準(zhǔn)備放在一般作品里登記。有一天，楊仁愷先生又到庫房中檢查清理的書畫，他從這堆亂畫中檢出一個手卷，展開后仔細(xì)察，“殊知竟出乎意料之外，數(shù)百年來始終被埋沒在傳聞中的張擇端《清明上河圖》竟會在這偶然的時間、地點(diǎn)被發(fā)現(xiàn)出來墻體英文。

　　深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)出版社推出《國寶沉浮錄》（手稿彩圖典藏本），為該書的第七版，致力于楊仁愷先生手稿的完整呈現(xiàn)，既保留了楊先生起草、修改的原貌，是《國寶沉浮錄》歷次版本中配圖數(shù)量最多、畫質(zhì)最高、處理最精準(zhǔn)且內(nèi)容最豐富的一版。

　　本書是《國寶沉浮錄》歷次版本中配圖數(shù)量最多、畫質(zhì)最高、處理最精準(zhǔn)且內(nèi)容最豐富㊣的一版。502件清宮散佚國寶級書畫，首次以大規(guī)㊣模高清畫質(zhì)呈現(xiàn)。向大眾展現(xiàn)更加全面、細(xì)致、真實(shí)的清宮散佚國寶級書畫。使得本書具有不可低估的藝術(shù)價值和收藏價值。

　　楊先生的書法藝術(shù)素來被當(dāng)代書林所推崇，啟元白先生談起楊老的書法藝術(shù)時就曾給予極高的贊譽(yù)，稱之為：“高古平實(shí)，韻味無窮，一代宗師”。這些手稿以毛筆豎寫，共計(jì)537頁，分別用紙繩裝訂為三冊，每冊以報(bào)紙為封面并貼有題簽。上邊反復(fù)以墨筆、朱筆、鋼筆㊣及圓珠筆寫就的眉批多處，盡管條件艱苦，但字跡娟秀，錯落有致，別具書翰之美。為書法愛好者提供了研究與臨習(xí)的絕佳范本。

　　本書是在征得楊仁愷先生家屬認(rèn)可與授權(quán)后，由其弟子王鵬擔(dān)任特約編輯。王鵬曾在遼寧美術(shù)出版社工作，20世紀(jì)80年代末結(jié)識楊仁愷先生，并拜入其門下學(xué)?習(xí)書畫鑒定。在二十多年學(xué)習(xí)中，王鵬曾被楊先生指定參與由中華書局出版的遼寧省博物館藏《清宮散佚國寶特集》書法卷與繪畫卷的編輯以及遼寧省博物館藏清宮散佚書畫復(fù)制工作，也被楊先生指定負(fù)責(zé)其《國寶浮沉錄》上海古籍出版社版的編輯工作。

　　作為我國著名書籍裝幀設(shè)計(jì)師，寧成春在出版界地位極高。關(guān)于該書的設(shè)計(jì)理念，寧老闡釋如下：“《國寶沉浮錄》函套隸書書名‘國寶’兩字用銅板浮?雕制成鎖扣，顯得莊重、別致。明黃龍紋綾子加上皇帝的收藏鑒賞圖章，表明了國寶的特質(zhì)身份。藏青色底翻陰的手稿，彰顯了這部手稿巨著同樣是‘國寶’，以此向作者致敬！上、中、下小八開三卷珍藏本，特制函套，厚重豪華、莊重?！?/p>